时间最是珍贵，我能买到任何东西，就是买不回时间。
厄尔年轻时忙于工作忙于追求名利，导致他疏于照顾家庭，不但与妻子离婚，女儿也因为父亲错过婚礼而不再与父亲来往；随着网络购物兴起，厄尔农场因此倒闭；偶然机会下，厄尔得到一个工作机会。
担任墨西哥帮派的运毒车手；白人老先生上路，鲜少会有警察会拦车，厄尔多次运毒成功，赚进大笔钞票，不但买回失去的房子、投资退伍老兵会所、还帮忙孙女金妮缴付婚礼的无限畅饮酒精费用等；
厄尔想要弥补对家人的亏欠，想要返回家庭的怀抱，却不知该如何获得原谅；
另一方面，缉毒局的贝兹探员，从线报中掌握代号“塔塔（厄尔）”的运毒车手数据，展开天罗地网搜捕，想要将这位神秘车手逮捕到案……
克林伊斯威特（Clint Eastwood）导演的《骡子》（《The Mule》）讲新旧世代的差异，老一辈的人凡事靠自己，打拼事业修理器具全部不假他人之手，不像当代年轻人太过依赖手机与网络，变得越来越不懂得独立、越来越软烂；
《骡子》讲家庭的重要性，厄尔年轻时只想拼事业只想出锋头，老了才明白，再多的财富也填不满内心的空洞，所以他逢人就劝：别只想着工作，家庭更重要；
《骡子》讲种族歧视，厄尔可以顺利运毒N次而不被发现，因为他是老人，也因为他是白人，厄尔的年纪让他比年轻白人占了点优势，他的肤色又比拉丁裔人占更多优势，这个世界就是这样运转，标签，存在每个人的心中；
《骡子》也讲讲环境的无奈，厄尔可以高谈他理想中的家庭该是什么模样，却在与自己不同层级的人接触后才明白，拥有一个家庭，对某些人（群体）来说是太过奢侈的想望。
你是我人生的至爱，也是我人生最大的痛。《骡子》拍得温情、循循善诱、真挚诚恳；
我喜欢厄尔在车上唱歌的一派悠闲模样，有着迷人的自在与自信风采（对照出其他年轻角色的躁与慌乱）；我喜欢克林伊斯威特的演出，他只要人站出来，就能凸显世代差异，极具说服力；
我喜欢饰演厄尔前妻的Dianne Wiest，这部片应该主打厄尔和妻子的爱情故事，什么运毒什么女儿或孙女对厄尔的怨言与支持等，都不需要讲那么多；
我也喜欢《骡子》很老派的叙事手法，跟当代快节奏的电影很不相同，《骡子》像是一部90年代的电影跑错时空来到2019年的今日，有点不合时宜，一如厄尔（或是克林伊斯威特？），快要被时代淘汰，却又很努力在这个时代留下点什么。
只是，《骡子》终究排不上我心目中的克林伊斯威特执导电影前五名，一来，厄尔与女儿的和解，解得不算漂亮；
二来，脾气固执的退伍老兵、与家人情感疏离、坚持自身的价值观、喜欢爵士乐、充满对过往的懊悔与对时间消逝的感叹等情节，都跟导演早前的《杀无赦》、《经典老爷车》、《登峰造极》等片太过相似，少了分惊喜也感到些许的麻痹。
无论如何，能够看到克林伊斯威特的导演作品，能够在大银幕继续看到他的身影，我依然是开心而珍惜的（虽然他真的好爱说教），毕竟克林伊斯威特导演的过往作品，曾为我带来非常非常多的惊喜与感动。
老天，你们没手机会死嘛？最后，克林伊斯威特导演借厄尔一角在电影里多次抱怨新世代的人们，天天跟手机腻在一起，没有手机就什么事情都做不了的问题；
而坐在我左手边两个位置外的一对男女朋友，他们在看片途中多次拿出手机查看信息，虽然都只是一下下就收起来，但我好希望这时候能够上演《开罗紫玫瑰》情节，请厄尔亲自走下银幕教训放不下手机的观众们！
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