最早如何遇到这部小说，如何被它打动，如何萌发想把它拍成电影的想法？
郭子健：我是在拍西游降魔的时候在弄一些资料，然后有人给我看这个小说，说这个有特别不一样的西游题材的感觉，看看有没有什么能够帮助我可以想到西游降魔里面的一些情节，我看完以后就哇~~特别觉得是很厉害的一个小说，而且我觉得这个孙悟空是从来没有在电影和其他一些题材里面出现过，在那个时候我就在想是不是可以把《悟空传》拍成电影；
那个时候西游降魔就是在主题上跟这个《悟空传》在主题上有一点不一样，所以在西游降魔没有把悟空传的一些东西放进去，之后有机会的话我必须要把它拍成电影。
导演有压力吗？
郭子健：压力从一开始就已经有了，我是非常喜欢这个小说的书迷，我第一次看到今何在老师，第一次见面的时候，我已经表达了我这一种情绪，就是我非常非常喜欢，就是因为喜欢所以压力就会更大，我知道这个小说里面她最好的地方是一个精神状态，要把它拍成电影是不容易的事情。
我们喜欢这个小说的都知道它是一个比较意识流的东西，里面比较像一个穿越在不同时候的散文，然后，就是因为里面的一些情绪，一些这种感觉，就激动了我们有一种叫年轻的新的人，一种激情，所以就让我特别喜欢，但是如果真的要把它拍成电影的话，我们就必须要重新去构想，怎么样的事情来，也是我当初第一次碰到今何在我们研究的最久的一个事情。
就是一开始的时候我真的想倒不如我们就把那个小说重头理一遍，就实实在在的拍出来，一点都不改，但是那个反过来就觉得原来不论是小说里面的容量还是人物，都有很多很多，如果要全拍出来的话， 一个半小时到两个小时的电影可能会有一点难度，所以我们必须要重新去想一个配合这种精神状态，在这个基础上，重新再写一个故事。所以这是一开始给我最大的一个压力。
悟空是很重要的一个角色，在讨论悟空设定的时候是怎样一个想法？
郭子健：对我自己来说，孙悟空是我从小就很喜欢的人物，很小很小的时候，我就记得我第一次看的时候，香港仔80年代才放以前很老的60年代的《大闹天宫》动画片，是内地的，那个时候我每一天回家就画孙悟空，从那个时候我就很喜欢他，我成长的过程里，每一个年代，孙悟空的出现，可能是漫画，动画，电影，不同演员的演绎，有的是不同作者去画；
我就觉得孙悟空是我的青春，就好像我的人生一样，孙悟空不论在《悟空传》也好，《西游记》也好，给我的感觉就是每个年轻人都有的特点，是不是一定是叛逆，或者什么，这个都不重要，反正我觉得孙悟空代表着我们每个年轻人的心，每一个年轻人的行动。
所以看孙悟空会有很大的乐趣，这个人物本来就跟我们一起成长，所以我们都会把我们成长过程里的一些事情和情感放到孙悟空这个人物身上，这是不论我最初看到悟空传这部小说，到我拍悟空传这个电影的过程里，我也每一次都提醒自己，我必须把我们成长过程中的感受放到里面，跟今老师说的一样，如果小时候我们看的时候觉得跟孙悟空一样天下无敌，能力很高，我们做什么都成了，要成为一个大英雄。
然后到工作的时候，毕业了以后，发现原来我们都做不了，也觉得我们以为自己无所不能，世界围着我们来转的，慢慢成长了，才发现原来世界没有围着你来转，而是我们围着这个世界转，有太多的无奈，不论是情感上的，事业上的，遇到的人和事，全都和你说你肯定会失败的，所以我做悟空传的时候，就拿着悟空传小说里的精神，我不会认输的，我肯定不会认输，怎样打击我，让我倒下，我还是会站起来，还是会跟你们斗，这个感觉就是不论哪个年轻人，我跟他（今何在）同一个年代的人也会感受到情感上很澎湃的感觉。
《悟空传》和《西游记》有关系吗？
郭子健：我觉得孙悟空本来就是从西游记里出来的，所以肯定会有关系的，不过每一个创作的人对孙悟空这个人物，而且西游记这个世界观都会有一个自己的感受，出来的感觉都会不一样，所以我觉得西游记是一个基础，悟空传也是一个基础，它们给我们想象力，激发出一些感觉想象力，我们再把它无限放大，去发展，这个才是最重要的一个地方。
电影创作和小说故事部分的比例是怎样的？
郭子健：我觉得电影是从小说的精神中提炼出来的，里面关于他对命运的不服气，对于不公平的体制和事情的反抗，这个是不会变的，这也是我看小说时最感动的地方，就是怎么改也不会改这个精神，是一个校园人对他面对所有事情的不公，身边的人和他的冲突，发展出来的不服于命运的故事；
我们刚才说过，电影的容量跟小说不一样，我很想说如果我们一起去创作一个属于电影版悟空传的故事会是怎么样，如果我们从头说起，从孙悟空本来是怎样一个人，他面对是怎样的事情，我们熟知的事情是怎样来的，比如他的筋斗云啊，为何叫齐天大圣啊，这些东西我们重新创作一下，可能也是很有趣的事情，而且里面的爱情和其他人的对抗；
除了悟空传我还很喜欢今何在的一个外传《杨戬传》，我那个时候就和今老师说，有没有可能给孙悟空一个非常强大的敌人，对天是一个比较模糊的对抗，如果他有一个对手，他的对手会是谁，我就想到小说里杨戬是一个非常无奈的一个人， 他的无奈和孙悟空不一样，孙悟空从来没有变过，非常直的一个人，面对很多失败、无奈，但他心里面那团火从来没有改变过，直到死也不会改变。
但是杨戬是跟我们普通人比较接近的，他本来也是很有理想的一个人，也会对身边不公平的事情感到愤怒，但其实他会服于这种制度，而且会变成体制里的一种人，这很像我们刚出来工作的人，我也觉得跟悟空是一个非常好的冲突，所以就把这两个人物放在一起，也重新创造他们两的故事。这也是我跟今老师做的最大的一个工程。
在合作的时候有没有一些创作上的分歧？
郭子健：我觉得每一个创作的人都有他心里面的想法，我觉得最好的是，因为我是完全喜欢这个小说，对里面所有的不论是主题，人物啊，整体的感觉，我100%的顺服今何在本来的设定，所以我跟她聊得时候我不是我如何去主导这个事情，而是跟他去聊跟他去讲，让他跟我说他本来的想法是什么，然后我们再去配合想一个我舒服他也舒服的方法出来，我总觉得没有什么很大的分歧。有时候我是乱说的，金老师会提出孙悟空应该是怎么样，杨戬应该是怎么样，这些提醒对我是非常重要的。
郭子健：所以很多时候我很喜欢一些对白，一些场面，我就跟今老师说这个可能要放下去，反过来是他提醒我，那一段对白如果用台词的方法念出来就不适合，有时候就是他提醒我这个，所以我觉得挺有趣的，我就是很想把小说里面的精神拿出来，反过来有时候太在意一个书迷的心态，很多都想放进去，有时候就想整段放进去，今老师就说这一段不可以这样说，他宁可重新去写一段是这种感觉的东西，但跟书里面不完全一样，我觉得是我跟他挺好的一个合作，挺好的一个默契。
两个人都是摩羯座，在创作的时候都有很多自己的代入，悟空精神又互相不服输，两个人在工作中有没有产生一些火花，真的能在一起工作吗？
郭子健：我觉得没问题，挺好的。意见肯定会有，这一次我跟今老师比较紧密的合作，从一开始我们聊，后面很常一段时间每一天都坐在办公室里面开会，那个时候我们是有争论过得，比如说对于悟空的一些表现，我是一个比较顽皮的人，有很多很调皮的东西本来是想放进去，今老师就觉得有些事情悟空是不会做的，那个我觉得是好的，提醒了我一些东西我可以做但是孙悟空不可以这样做，这个是我们争论比较大的一些点，但在这个过程里，到我们冷静下来，争论也完了的时候，我也会用他的角度去想，他也会用我拍电影的角度去想。
如果我是从人物出发的时候我应该怎么去调整，今老师也会想我这个角度如果是电影怎么会更有趣一点，所以这种合作可能就是大家都不服输，都觉得自己有好的点，所以我们会不介意不礼貌的提出。
这个比较好，因为我之前跟很多不同内地的编剧合作过，他会因为你是导演，你是电影的主创，他不会跟你争论很多，反过来最后都是让你去决定，但是这次我最开心的就是跟今何在合作，他会争论到底，他怎么样都不会放过，可能今天放过了你，明天出来的时候他一样提出同一个问题，然后我也会跟他争论到底，中间的冲突跟融合才让悟空传里面的情节经得起推敲，变得更好的情节。这是我觉得很珍贵的一个地方，也是这一次最好玩的地方。
那你们会觉得悟空也是摩羯座吗？
郭子健：有可能的。现在至少是两个摩羯座弄出来的孙悟空，电影版悟空传的悟空肯定是摩羯座啦。（笑）
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